Philips PUS8209 vs Sony BRAVIA 7 II

Hier fangen leider die Schwierigkeiten an. Eine maximale Helligkeit von 280 Nits ist definitiv zu wenig, um den echten HDR-Effekt zu spüren. In der Praxis ähnelt das Bild eher einem Standard-SDR, sodass es schwierig ist, von tiefere visuellen Erfahrungen zu sprechen. Positiv hervorzuheben ist die Farbpalette – 91,4% DCI-P3 ist ein Ergebnis, das in den meisten Filmen ausreichen wird. Man muss auch zugeben, dass das Bild stabil ist und es keine Probleme mit plötzlichen Helligkeits- oder Farbänderungen gibt. Betrachtet man das Gesamtbild, ist HDR in diesem Fernseher eher eine Formalität als ein tatsächlicher Mehrwert. Wenn wir nach echten HDR-Emotionen suchen, wird dieses Modell möglicherweise die Erwartungen nicht erfüllen.

The Sony Bravia 7 II handles HDR very well and, above all, is simply a bright TV. In the proper "Professional" viewing mode we measured about 2000 nits of peak brightness, so the panel's capabilities are really substantial. Of course, with Mini-LEDs the result on a test pattern is only part of the story, because a lot depends on how the TV controls the backlight in real scenes. And here Sony's algorithms perform really well. Depending on the scene, the brightness we measured in movies ranged from around 1100 up to 1700 nits. That's already a level at which HDR has the proper punch and bright effects can really impress. It's not perfect in every situation, though. With small bright elements on a very dark background the Bravia 7 II clearly prioritizes maintaining good black levels, which can cause their brightness to drop to around 500 nits. It still looks good, but you can see the TV doesn't always operate without compromises.

Colors

The second thing that has a huge impact on the HDR effect is, of course, color. And this is where True RGB technology was supposed to bring one of the biggest changes. Looking at the panel's raw capabilities, the Bravia 7 II performs very well. We measured about 98% DCI‑P3 coverage and 88% BT.2020, so the potential to display highly saturated colors is really large. However, in RGB TVs the situation is a bit more complex. When we performed the same measurements with a movie background applied, the gamut coverage dropped to about 92% DCI‑P3 and 78% BT.2020. Those are still good figures, especially for an RGB Mini-LED TV, but they clearly show that the final result largely depends on how the algorithms control the three backlight colors. In most scenes the Bravia 7 II handles this well and colors retain high saturation. The biggest differences are seen in shades of blue, where samples start to deviate more noticeably from the reference values and coverage is weaker than for the other primary colors. So True RGB does offer real additional possibilities here, but like with brightness, much depends on what is actually happening on the screen.

Philips PUS8209 bietet viele Bildmodi, aber der beste von ihnen ist ohne Zweifel der Filmmaker-Modus. Trotz seines stolzen Namens hat er seine deutlichen Probleme. Bei HD-Inhalten weist der Weißabgleich eine starke Dominanz von Rot auf, was dazu führt, dass das Bild deutlich wärmer aussieht, als es in der Realität sein sollte. Die Helligkeitscharakteristik (Gamma) ist zwar in den mittleren Tonwerten korrekt, hat jedoch ernsthafte Probleme am Anfang und Ende der Kurve. Abfälle in den Schatten sorgen für den Verlust von Details in dunklen Bereichen, während Überbelichtungen in hellen Bereichen dazu führen, dass einige Elemente unnatürlich wirken.

Bei hochwertigen 4K HDR-Inhalten kehrt sich die Situation um. In diesem Fall dominiert die Farbe Blau, was zu einem Effekt einer künstlichen Bildanhebung führt, der an unnatürliche Verkaufsanstaltungen erinnert. Ein solches Bild sieht unästhetisch aus und entspricht nicht den Absichten der Schöpfer. Ein zusätzliches Problem ist die EOTF-Kurve, die für die Helligkeit in HDR-Materialien verantwortlich ist. Sie weicht erheblich von der Referenzkurve ab, was dazu führt, dass das Bild zu dunkel erscheint und Tiefe sowie Detailreichtum der HDR-Inhalte verliert.

Vor diesem Hintergrund sind die Fehler im Color Checker-Test sowie die Abweichungen in der Farbwiedergabe außergewöhnlich groß, was sich zusätzlich negativ auf die Gesamterqualität des Bildes auswirkt. Der Filmmaker-Modus, obwohl der beste unter den verfügbaren, benötigt deutliche Anpassungen, um die volle Vision des Regisseurs wiederzugeben.

Für die Bewertung der werkseitigen Farben wählten wir den Modus „Professionell“, weil er unter den verfügbaren Einstellungen am besten abschneidet. Er ist jedoch nicht ideal. Im SDR weicht der Weißabgleich leicht ins Rötliche ab, wodurch einige Szenen etwas wärmer und weniger neutral wirken, als sie sollten. Ein größeres Problem ist die Gamma-Einstellung, die näher bei 2,5 als bei 2,4 liegt. Dadurch ist das Bild stellenweise etwas zu dunkel, besonders in den Mitteltönen. In HDR sieht die Situation besser aus. Mit steigender Helligkeit tritt etwas zu viel Rot auf, das beim Anschauen jedoch nicht stark auffällt. Insgesamt ist der Modus „Professionell“ also ein guter Ausgangspunkt, obwohl sich nach einer Kalibrierung noch ein wenig mehr herausholen lässt.

Nach der Kalibrierung wurde der Weißabgleich für HD- und 4K-Inhalte erheblich verbessert. Obwohl wir keine perfekt flache Charakteristik erreicht haben, ist der Effekt definitiv besser als zuvor. Das Bild auf dem Fernseher wirkt nicht mehr künstlich warm oder übermäßig kalt, was die Natürlichkeit der angezeigten Inhalte erheblich verbessert. Die Helligkeitscharakteristik (Gamma) wurde ebenfalls korrigiert – es ist gelungen, die größten Probleme am Anfang und Ende des Diagramms zu beseitigen. Die EOTF-Kurve, die für die Helligkeit in 4K HDR-Materialien verantwortlich ist, wurde stabilisiert, wodurch die Probleme mit der übermäßigen Abdunkelung des Bildes verschwunden sind. Im Farbpalette-Test sind immer noch einige Unvollkommenheiten aufgrund der durchschnittlichen Abdeckung des weiten Farbspektrums zu erkennen, was eine Einschränkung der Hardware selbst ist. Dennoch ist das Endergebnis eindeutig besser als vor der Kalibrierung – das Bild sieht natürlicher aus und kommt den Erwartungen an den Filmmaker-Modus näher.

Nach der Kalibrierung kann die Bravia 7 II deutlich besser aussehen. Vor allem ist es uns gelungen, den Weißabgleich sowohl in SDR als auch in HDR sehr gut einzustellen. Auch das Gamma lässt sich verbessern; nach der Korrektur liegt es bereits sehr nah am Referenzwert. Und tatsächlich werden gerade diese Änderungen für die meisten Nutzer den größten Einfluss auf das Bild haben. Eine gewisse Einschränkung besteht jedoch bei den Farben selbst. Bei der Bravia 7 II gewährt Sony keinen Zugriff auf ein klassisches CMS, mit dem wir einzelne Farbtöne separat korrigieren könnten. Viel bleibt daher den Algorithmen überlassen, die die True RGB-Hintergrundbeleuchtung steuern. Wenn der Fernseher eine bestimmte Farbe verfälscht, können wir nicht immer etwas dagegen tun. Unsere Messungen zeigen das am deutlichsten bei einigen Rottönen und Blautönen, wo die Abweichungen nach wie vor recht groß sein können. Das ändert jedoch nichts am Sinn der Kalibrierung selbst. Die korrekte Einstellung von Weißpunkt und Gamma wirkt sich stark auf das gesamte Bild aus, sodass selbst ohne die Möglichkeit, jede Farbe exakt zu korrigieren, der Unterschied gegenüber den Werkseinstellungen sichtbar ist.

Der Fernseher bietet die Funktion „Verzerrungsreduzierung“, die die Abstufung der Tonübergänge effektiv verbessert, insbesondere bei der minimalen Einstellung. Leider hat das seinen Preis – die Funktion glättet gleichzeitig Details wie die Struktur von Materialien. Positiv hervorzuheben ist, dass die Wirkung dieser Option das Filmkorn nicht negativ beeinflusst, das unberührt bleibt.

Was das Upscaling betrifft, erzeugt der Fernseher ein plastisches, weiches Bild, das insgesamt angenehm aussieht. Allerdings können im Hintergrund manchmal Probleme mit dem Treppeneffekt bei bestimmten Elementen wie Ästen oder feinen Details auftreten, was die Empfangsqualität beeinträchtigen kann. Trotz dieser kleinen Unvollkommenheiten sind die allgemeinen Eindrücke vom Upscaling zufriedenstellend.

Upscaling und digitale Bildverarbeitung gehören zu den größten Stärken der Bravia 7 II und sind gleichzeitig eines der stärksten Argumente für Sony gegenüber der Konkurrenz. Der Hersteller kommt seit Jahren gut mit der digitalen Bildverarbeitung zurecht, und das sieht man auch hier. Vor allem die Funktion „Sanfte Gradation” arbeitet sehr gut und kann schwächere Tonwertübergänge bei Material minderer Qualität glätten. Am sichersten stellt man sie auf „Niedrig”, aber wir würden ruhig auch „Mittel” empfehlen. Der Effekt ist dann stärker, und der Fernseher geht weiterhin sehr schonend mit den Details um. Manche feinen Details können dabei leicht geglättet werden, aber Sony macht das deutlich subtiler als viele andere Marken. Auch das Upscaling fällt sehr gut aus. Material mit niedriger Auflösung wird sauber auf 4K hochskaliert, das Bild wirkt rein und behält viele Details. Natürlich zaubert der Fernseher aus nativem HD-Material kein echtes 4K, aber das, was sich aus einer solchen Quelle herausholen lässt, macht die Bravia 7 II wirklich sehr gut.

Das 60 Hz-Panel im Philips PUS8209 eignet sich hauptsächlich zum Filme schauen, aber hier kann man auch ein gewisses Unbehagen spüren. Der Fernseher bietet keinen Bewegungsinterpolator, der es ermöglichen würde, die Bildflüssigkeit an die individuellen Vorlieben anzupassen, was für einige Nutzer enttäuschend sein kann.

Die Bravia 7 II nutzt ein 120-Hz-Panel, sodass die Bewegungsdarstellung in puncto Flüssigkeit alles bietet, was man von einem Fernseher dieser Klasse erwarten kann. Bei Sport oder Spielen mit 120 Bildern/s ist das Bild angemessen flüssig, und für Filme bietet Sony eine umfangreiche Bewegungsglättung. Man kann also getrennt den Grad der Interpolation einstellen und entscheiden, ob man den eher kinotauglichen Bewegungscharakter bewahren oder eine deutlich höhere Flüssigkeit erzielen möchte. Etwas schlechter sieht es beim eigentlichen Nachziehen aus. Das verwendete VA-Panel gehört nicht zu den schnellsten, und hinter sich bewegenden Objekten ist besonders vor dunklem Hintergrund eine leichte Spur sichtbar. Das ist kein Niveau, das beim normalen Betrachten stark stört, aber die Bravia 7 des letzten Jahres schnitt in dieser Hinsicht besser ab und hatte ein deutlich schnelleres Panel.

Philips PUS8209 bietet grundlegende Funktionen, die für Gamer nützlich sind, wie variable Bildwiederholfrequenz (VRR), automatischen Modus mit geringer Latenz (ALLM) und Game Bar, die das Verwalten der Einstellungen erleichtert.

Leider erfüllt der Fernseher aufgrund des 60-Hz-Displays nicht die Erwartungen anspruchsvollerer Gamer, die auf höhere Flüssigkeit und Präzision des Bildes zählen. Zusätzlich unterstützt dieses Modell keinen HDR-Modus, der speziell für Spiele gedacht ist, wie HGiG oder Dolby Vision, was seine Möglichkeiten in diesem Bereich weiter einschränkt.

Die Bravia 7 II hat eigentlich alles, was man heute von einem guten Fernseher für die Konsole erwarten kann. Sie unterstützt 4K bei 120 Hz, VRR im Bereich von 48 bis 120 Hz sowie ALLM, sodass der Fernseher beim Starten eines Spiels automatisch in den Modus mit geringer Latenz wechselt. Es gibt auch funktionierendes HGiG, sodass der Fernseher nach entsprechender HDR-Konfiguration auf der Konsole nicht zusätzlich versucht, das Bild selbstständig aufzuhellen. Man muss nur daran denken, das Tonmapping im Menü des Fernsehers auszuschalten. Positiv zu vermerken ist außerdem Dolby Vision im Spielmodus, was vor allem Xbox-Besitzern zugutekommen wird. Sony legt außerdem ein eigenes Game-Menü bei. Daraus können wir schnell die wichtigsten Informationen zum Signal einsehen, die Funktion von VRR prüfen oder spielebezogene Einstellungen ändern, ohne uns durch das gesamte Fernsehermenü zu wühlen. Das Einzige, was uns in der Funktionsliste fehlt, ist die Unterstützung der Auflösung 1440p bei 120 Hz.

Die größte Einschränkung betrifft eigentlich nicht die Funktionen selbst, sondern die Anschlüsse. Die Bravia 7 II verfügt über vier HDMI-Anschlüsse, aber nur zwei davon unterstützen volles HDMI 2.1 mit einer Bandbreite von 48 Gbit/s. Einer davon ist zusätzlich ein eARC-Port. Wenn wir also eine Soundbar oder einen AV-Receiver per HDMI anschließen, bleibt uns in der Praxis nur ein volles HDMI 2.1 für eine Konsole oder einen Computer. Bei nur einer Konsole ist das kein Problem, doch bei PS5, Xbox und einem Audio-Setup wird es eng. Und genau das ist schwer zu rechtfertigen. Bei günstigeren Fernsehern mag man noch zwei HDMI 2.1 akzeptieren, aber in einem Modell dieser Klasse, besonders im Jahr 2026, hätten wir einen kompletten Satz von vier solchen Anschlüssen erwartet.